Palatul de marmură din Sankt Petersburg

Printre numeroasele monumente arhitecturale și istorice ale lumii, există altele speciale care întruchipează un întreg strat de tendințe arhitecturale, numele și destinele personalităților celebre din secolele trecute. Un exemplu izbitor în acest sens este Palatul de Marmură din Sankt Petersburg - o structură maiestuoasă colosală, un adevărat „basm de marmură”. Acum este unul dintre faimoasele locuri turistice din „Veneția Nordului”, izbind prin măreția sa de mărime, splendoare și virtuozitatea decorului. Cea mai bogată istorie a palatului, asociată cu dinastia regală a Romanovilor, nu poate decât să entuziasmeze și să intereseze oamenii din secolul XXI.

Istoria construcțiilor

Ideea construirii palatului i-a venit lui Ecaterina a II-a când a decis să-i mulțumească favoritului său, contele G. Orlov, pentru compania ei în treburile statului și pentru rolul său în ascensiunea la tron ​​a împărătesei. În timpul domniei lui Petru I, acest loc a fost clădirea oficiului poștal, care a fost ulterior ars în prima jumătate a secolului al XVIII-lea. Aici, pe terasamentul Neva, a început construcția viitoarei capodopere arhitecturale de către A. Rinaldi, un renumit arhitect italian, la 10 octombrie 1768.

Complexitatea construcției

17 ani (1768-85) de lucrări minuțioase ale arhitecților (Rinaldi și Egorov), sculptori, zidari, sculptori au fost cheltuiți pentru crearea unei clădiri uimitoare demne de admirație. Pe un șantier dificil, Rinaldi avea nevoie nu numai să observe linia roșie în conformitate cu alte clădiri care se confruntă cu terasamentul palatului, ci și să obțină o „încadrare” armonioasă a palatului în rândul lor comun.

Prin urmare, granitul a fost ales ca material de construcție, cu care a fost decorat terasamentul, iar clădirea a devenit continuarea sa naturală. Aproape înainte de sfârșitul construcției, Rinaldi a fost grav rănit după ce a căzut de pe schele și a părăsit Rusia. Catherine a venit în mod repetat să vadă cum progresează construcția palatului și a înmânat personal premii muncitorilor.

Reconstrucţie

În epoca sovietică, Muzeul VILenin a fost organizat în Palatul de Marmură, iar după restructurare, clădirea a fost transferată Muzeului Rus, la inițiativa căreia a fost efectuată o reconstrucție pe scară largă, care a redat aspectul anterior al interiorului interiorul incintei palatului. Realizând valoarea neprețuită a unei adevărate capodopere de arhitectură, experții în artă, artiștii și sculptorii și-au propus să restabilească autenticitatea de neegalat a interiorului palatului. Peste 150 de milioane de ruble au fost alocate din bugetul țării pentru prima etapă de reconstrucție; lucrările de restaurare au fost efectuate cu atenție și meticulozitate.

Etapele restaurării

La început au fost reconstruite 4 săli ceremoniale, unde erau amplasate exponatele Muzeului V. Lenin (acestea din urmă și-au găsit locul în alte muzee). Restauratorii cu experiență au încercat să „reînvie” parchetul unic Rinaldi (din 15 tipuri de lemn), elemente expresive din stuc din decorul unei teme marine: ancore, delfini, cai de mare, siluete de nave, care au fost recreate conform desenelor din secolul al XIX-lea . Refacerea parchetului „verde” din 7 tipuri de lemn poate fi numită un adevărat miracol al restaurării.

Picturile de perete au fost readuse la viață în camera de zi, iar aspectul anterior al interioarelor a fost înviat complet. În Sala Bannerului, decorul mulat al bolții a fost recreat, marmura artificială a fost curățată de vopsea și parchetul a fost reașezat în forma sa originală. În Rotunda s-au efectuat lucrări extrem de complexe pentru reconstituirea șemineelor, curățarea placajului de marmură artificială de pe pereți și refacerea parchetului de tipare. Restaurarea celebrei clădiri a durat mai bine de 2 decenii, dar lucrările continuă.

Arhitectură și interioare

Palatul de marmură este un adevărat exemplu de arhitectură clasică timpurie, ale cărei trăsături s-au manifestat în mod clar în aspectul exterior al structurii monumentale. Severitatea liniilor arhitecturale, soliditatea masivă, simetria clară a ferestrelor, platourile, splendoarea grandioasă a „gigantului” de piatră cu 3 etaje fac din clădire o adevărată piesă clasică de arhitectură. Privind la clădirea maiestuoasă a Palatului de marmură, se pare că a rămas pentru totdeauna pe malul Neva și va sta multe alte secole.

Interior

Dispunerea spațiilor, interioarele exterioare și interioare sunt, de asemenea, susținute în principal în tradițiile clasice: scara principală, sala de recepție din față, sălile ceremoniale. Marmura de diferite nuanțe a fost principalul material de finisare atât în ​​interior, cât și în exterior. Multe sculpturi simbolice și basoreliefuri sunt instalate în spațiile palatului. Cu toate acestea, în timpul reconstrucției din secolul al XIX-lea (1844-49), decorarea interioară din holurile de la etajul 2 a fost realizată în spiritul unui nou stil de arhitectură - eclecticism, care a fost admirat de arhitectul-restaurator A. Bryullov. Decorul sălilor a fost completat cu candelabre magnifice din bronz aurit, cu pandantive din cristal, decorațiunile din stuc au fost schimbate și aurite, faimoasa lampă de tavan „Cupidon și psihic” de Torelli a fost mutată.

Fațade

Valoarea artistică și arhitecturală neîndoielnică a palatului este fațadele sale unice, confruntate cu piatră naturală (granit și marmură) și care au supraviețuit până în prezent într-un aspect aproape curat. Acesta a fost numit pentru utilizarea intensivă a marmurei de diferite grade și nuanțe în decorul palatului. Schema de culori și gustul artistic impecabil al lui Rinaldi în designul fațadelor au fost mai mult decât reușite: granitul roșu închis care acoperă fațada etajului 1 a creat aspectul unui piedestal pentru următoarele 2 etaje, cu față de granit în nuanțe de gri deschis. . Fațadele centrale exterioare sunt decorate cu balcoane cu balustrade de marmură și balustrade din bronz aurit.

Ordinul corintic

Ca element de legătură al etajelor 2 și 3, Rinaldi a folosit stilul arhitectural al ordinului corintic. Pilastrele grațioase și coloanele corintice, alternând ritmic cu deschiderile ferestrelor, sunt sculptate din marmură roz (Tivdian), capiteluri și alte elemente sunt realizate din marmură albă. Ornamentul sculptat din marmură gri (Ruskeala) de pe ramele ferestrelor a devenit un decor minunat. Spațiile dintre ferestre sunt pline de ghirlande în relief de marmură albă. Întreaga lungime a mansardei palatului este mobilată cu „vaze” din dolomit gri.

Decorarea sculpturală a fațadelor

Fațada centrală de est, „privind” curtea din față, este decorată cu decorațiuni sculpturale. Este încoronat în partea de sus cu un pavilion cu ceas sub formă de vaze de marmură cu clopote montate în ele (recreat în timpul reconstrucției). Pe ambele părți ale pavilionului există statui de marmură cu semnificația alegorică „Generozitate” și „Loialitate”. La intrarea principală se află o statuie monumentală a împăratului Alexandru al III-lea, înfățișându-l călare (o capodoperă a sculptorului P. Trubetskoy), transferată aici de la depozitele Muzeului Rus.

Sala de marmură

Una dintre principalele săli ceremoniale - Marmura, în care decorarea pereților și tavanelor a fost păstrată aproape într-o formă autentică, este un exemplu unic de utilizare a pietrei naturale și a lemnului natural în interiorul interiorului. După reconstrucția lui Bryullov, spațiile sălii de la 1 nivel au devenit 2 nivele, ceea ce i-a conferit o măreție mare. Iluminarea de sus a ferestrelor de la etajul 2 a creat o aerisire spațială. Pereții sălii se confruntă cu marmură specială importată din Italia și marmură internă de diferite grade și culori.

Decorare perete

Combinația armonioasă de culori de marmură în decorarea pereților nu poate decât să uimească vizitatorii. Și stilul ordinii corintice demonstrează perfect avantajele acestui material cu adevărat de neprețuit (marmură).Pilaștrii din marmură roz cu capiteluri și baze din bronz aurit se sprijină pe un soclu care încadrează pereții. Panourile care împart soclul sunt realizate din marmură verde decolorată, livrate din Italia, și sunt decorate cu imagini în relief de vaze gri. Unele elemente decorative sunt realizate din lapis lazuli.

Decor sculptural

Faimoși sculptori ruși și italieni au creat sculpturi extrem de artistice. De-a lungul pereților pe toată lungimea, există basoreliefuri rotunde (14) pe tema „Jertfele” realizate de F. Shubin și A. Valli. Spațiul de deasupra ușilor este umplut cu o compoziție decorativă elegantă (de Shubin). Decorarea peretelui vestic - 2 basoreliefuri expresive uimitor de artistice bazate pe mitologia romană (M. Kozlovsky).

Scara principală

Un element necesar al arhitecturii clasice - Scara principală, creată din mai multe tipuri de marmură colorată, și-a păstrat în mare măsură aspectul original. Practic, la crearea scărilor, s-a folosit marmura gri-argintie a Munților Ural, treptele au fost realizate din gresie verzui-argintie (culoare amuletă), iar basoreliefurile și sculpturile au fost realizate din marmură greacă albă. Toți cei care încep să urce scările sunt „întâmpinați” de un portret sculptural al lui Rinaldi - semn de recunoștință și încurajare de la contele Orlov către arhitect (autor necunoscut).

Alegorie artistică în proiectarea etajului 1

Elementul principal de decor al Scării Principale este sculpturile cu semnificație alegorică. Toate acestea sunt unice ca singurul exemplu care a supraviețuit de sculptură alegorică din secolul al XVIII-lea în Sankt Petersburg. 4 nișe la etajul 1, mărginite cu cochilii de marmură, sunt marcate de statui sub formă de figuri feminine, simbolizând schimbarea orei zilei: Noapte cu figurină bufniță (autor necunoscut); Dimineața (zeița Aurora cu discul Soarelui); Noon (săgeată - o rază de soare pe cadran solar) Seara este descrisă în imaginea Dianei - zeița vânătorii. Toate cele 3 statui sunt capodopere fără îndoială ale lui F. Shubin.

Sculpturi de la etajele superioare

Nișele etajelor 2 și 3 sunt decorate cu 2 statui care personifică zilele solstițiului sezonier: echinocțiul de primăvară (figura unei femei cu flori în mână și semnul Berbecului la picioare) și echinocțiul de toamnă - figura unui om cu o grămadă de struguri în vrac. Suprafața de la etajul al treilea este încoronată cu imagini sculpturale care simbolizează 4 virtuți fundamentale: dreptatea, puterea Duhului, prudența și moderația.

Recepție frontală

Conform canoanelor clasice, sala principală a palatului este Recepția principală, care este una dintre seria de săli din suita Nevskaya. Aici, la fel ca pe scara principală, au fost păstrate elemente de design autentice cu valoare istorică și culturală.

Colonadă

8 coloane, sculptate din granit intern Serdobolsk, aduse din insulele Ladoga, conferă o măreție monumentală sălii. Nuanțele gri-negre de marmură de pe coloanele monolitice creează un fundal solemn și oficial care inspiră respect pentru proprietarul palatului. Lustruirea perfectă a coloanelor mărturisește munca imensă a minuțioșilor de piatră.

Decorarea recepției din față

Modelele originale din stuc care decorează bolțile din tavan sunt admirabile. Decorul a fost curățat și re-aurit de restauratori. În multe părți ale podelei, s-au păstrat fragmente din parchetul încrustat din secolul al XVIII-lea. din lemn prețios (îndemânarea ridicată a parchetului este uimitoare). Ca urmare a restaurării din 2015, au fost restaurate șemineele cu marmură, frunze de ușă și un candelabru din bronz aurit.

Sala cu două etaje

Cea mai mare cameră din punct de vedere al suprafeței, Sala de marmură, a devenit „dublă înălțime” în timpul reconstrucției secolului al XIX-lea, când, din ordinul lui A. Bryullov, tavanul a fost ridicat cu un etaj mai sus. Iluminată de ferestre de 2 etaje, sala a căpătat o măreție măreață, a primit o nouă decorație în stil neogotic și a început să fie numită gotică sau albă. În el a fost instalată o orgă și s-au organizat seri de muzică și dans.

Reconstrucția lui Bryullov

Întreaga zonă a holului a fost împărțită în 3 părți, cu suporturi instalate pentru a susține bolțile de tavan. „Snopi” de coloane subțiri (gotice), așezate ca un evantai împotriva bolților, serveau drept decor pentru suporturi. Pe laturile deschiderii ușilor sudice erau așezate coloane de marmură cu imagini sculpturale ale războinicilor ruși. Peretele central din mijloc era împodobit cu un șemineu de marmură de lux, cu o oglindă încorporată, încadrată de un cadru sculptat aurit.

Restaurare modernă

Restaurarea complexă a Sălii Albe a durat mai mult de un an, timp în care au încercat să o readucă la aspectul său de odinioară, creat odată de Bryullov. A trebuit să se lucreze mult la reconstrucția parchetului încrustat, care este unic prin designul și varietatea lemnului. Au fost efectuate lucrări artistice minuțioase la „învierea” statuilor cavalerilor ruși, ornamente din stuc din tavan, imagini sculpturale ale vulturilor cu două capete. Magnificele candelabre și aplice din bronz au strălucit din nou cu aurire, ferestrele estice ale „celei de-a doua lumini” s-au deschis.

Galeria greacă

La nord de Sala Albă există o galerie de artă, denumită „greacă” datorită decorării pereților săi cu marmură greacă artificială. Altfel, în timpul vieții lui Catherine, această sală a fost numită Orlovsky în memoria favoritului țarului, care nu a trăit pentru a vedea finalizarea construcției palatului.

Decorarea galeriei

Ca și în alte spații ale palatului, ornamentele din stuc extrem de artistice de pe tavan au fost utilizate pe scară largă în decorarea galeriei. Pardoseala este acoperită cu parchet incrustat de construcție complexă din diferite tipuri de lemn scump (după reconstrucția secolului XXI, a fost complet restaurat). Placarea pereților, acoperită cu marmură artificială, a revenit la aspectul anterior. Candelabrele luxoase din bronz aurit reconstruite se încadrează armonios în aspectul general al interiorului.

Conținutul artistic al galeriei

Decorul principal și raritățile neprețuite sunt picturile marilor artiști ai Renașterii (206 pânze) Rafael, Titian, Rembrandt și mulți alții. În camera portretului, într-un loc de cinste, se aflau portrete ale fraților Orlov așezate pe cai. Au fost prezentate portrete (91) ale tuturor persoanelor regale ale familiei Romanov și ale monarhilor conducători ai Europei din era Catherine.

Gradina de iarna

Pe locul Grădinii suspendate, situat pe terasă, în timpul reconstrucției Bryullov (secolul al XIX-lea), a fost organizată Grădina de iarnă, combinând spațiul etajelor 2 și 3. Ca suport pentru bolta tavanului, în centru au fost instalate coloane puternice din fontă și pe ambele părți ale semicolonelor din fontă, pe care se sprijină capetele arcurilor bolții. Camera este împărțită în 2 părți - grădină și grădină de flori.

Decorarea Grădinii de iarnă

Tavanul de oțel de la etajul 3 este în relief cu chesoane, iar arcele boltite sunt decorate cu decor ornamentat. Un minibalcon minunat, îngrădit cu un zăbrel forjat ajurat, împodobește peretele estic al grădinii (restaurat după restaurare). Mijlocul grădinii este ocupat de o magnifică fântână de marmură (3 boluri), falnic pe „covorul” mozaic al podelei de piatră. Trei falduri ale unei uși masive de sticlă, cu o ornamentație complexă din lemn, au fost recreate cu atenție; un șemineu cu oglindă de marmură a fost construit conform desenelor vechi din Grădina de Flori.

Apartamente personale ale marelui duce Konstantin Konstantinovich

Până în 1998, camerele private ale prințului Constantin au fost închise publicului, acum biroul, biblioteca, muzica și camerele sale private și o sală de rugăciune sunt deschise pentru vizite. Apartamentele au devenit proprietatea prințului în ajunul împlinirii a 18 ani, în care a trăit cu familia până la moartea sa (1915). Fiind o personalitate versatilă, lipsită de talent poetic, el a făcut ca studioul (complet conservat) și biblioteca să fie principalele camere din camerele sale.

Amenajarea biroului

Lemnul natural și pielea sunt utilizate în principal în designul interior al biroului. Pereții, împodobiți cu pânze și portrete extrem de artistice, sunt acoperiți cu tapet din piele aurită, ilustrat cu stemele regale.Tavanul este învelit cu mahon, mobilierul este realizat din diferite tipuri de lemn și parchet de stejar. Fotoliul prințului, așezat pe „picioarele” din față sub formă de lebede aurite cu aripi ridicate, este o raritate specială a studiului.

Alte camere ale apartamentelor

În interiorul altor camere, lemnul este, de asemenea, prezent în design. Proprietarul era în special îndrăgit de camera de zi „gotică” muzicală, decorată într-un stil gotic neobișnuit de pitoresc, cu panouri ajurate din lemn în partea de jos și lipită cu tapet din piele gri, cu ornamente aurite. O machetă elegantă a unui templu gotic, montat pe un panou, împodobește unul dintre pereții sufrageriei. Pianul de coadă antic lacuit negru simbolizează scopul camerei.

Proprietari

Schimbarea proprietarilor Palatului de Marmură, dictată de timp și circumstanțe, poate fi aranjată într-un rând simbolic.

Primul proprietar al palatului - cel mai apropiat favorit al Catherinei G. Orlov, adjutant general și proprietar al multor alte ranguri și titluri a devenit proprietarul palatului, înainte de deschiderea sa oficială de 2 ani (a murit în 1783).

• Al doilea proprietar, nepotul lui Catherine Konstantin Pavlovich, a fost proprietarul palatului până în 1831. Mai mult, în 1797-98, clădirea a fost predată reședinței ultimului rege polonez S.A.Poniatowski, care a murit brusc în 1798).
• Al treilea proprietar, un alt nepot al împărătesei, Konstantin Nikolaevich, a fost acordat de palat în 1832, când avea 5 ani. Până când prințul a ajuns la vârsta majoră, în clădire a locuit un mare curtenesc. După ce a devenit soția prințului, proprietarul palatului împreună cu el a fost Marea Ducesă Alexandra Iosifovna, o personalitate remarcabilă strălucitoare a timpului ei. În timpul vieții lui K.N. (1827-92), palatul a fost numit Konstantinovsky.
• Al patrulea proprietar a fost următorul nepot al Ecaterinei I - prințul moștenitor Konstantin Konstantinovich, care a deținut clădirea până în 1915, făcând din palat un fel de templu al artei. Spectacole dramatice au avut loc în săli magnifice, au avut loc concerte muzicale ale unor mari muzicieni și compozitori, au fost organizate întâlniri creative de scriitori și poeți.

Expoziții și expoziții

În epoca sovietică, o ramură a Muzeului Central al V.I. a fost organizată în mai multe săli ale Palatului de Marmură, care a fost primul exemplu de utilizare a unui monument arhitectural într-o nouă calitate, corespunzătoare nevoilor societății. Lucrările de reconstrucție a incintei au fost supravegheate de arhitectul N. Lansere, iar muzeul a fost deschis în 1937, un an din nefericire memorabil pentru țară. Expozițiile muzeului au familiarizat vizitatorii în detaliu cu viața și activitățile revoluționare ale liderului proletariatului.

Concept modern - propaganda artei

Astăzi, cea mai frumoasă clădire din capitala nordică, transferată la Muzeul Rus, este un centru pentru expunerea lucrărilor de „artă rusă în combinație cu tendințele lumii. Aici, prin expoziții și expoziții permanente și temporare, obiecte de pictură, sculptură și alte genuri sunt reprezentate pe scară largă. Sunt organizate în mod regulat diverse expoziții tematice:

• Colecția fraților Rzhevsky (capodopere de grafică, pictură, sculptură, obiecte de artă aplicată - doar 503 de exemplare).
• Konstantin Romanov este un poet al epocii de argint (în cadrul autentic al studiului său și al sălii de muzică).
• Muzeul Ludwig (lucrări de artă clasică germană din secolul 19-21).
• Dialogul sculptorilor germani E. Barlach și K. Kollwitz cu contemporanii ruși (220 de lucrări ale moderniștilor și lucrări ale maeștrilor ruși).

În plus, sunt organizate în mod constant expoziții temporare care prezintă arta mondială.

Legende și tradiții

La fel ca toate monumentele arhitecturale semnificative, istoria Palatului din Marmură este înconjurată de mituri. Una dintre legende spune că atunci când fundația a fost pusă, o cutie umplută până la refuz cu monede regale a fost zidită în ea. Deși nu există informații exacte despre acest lucru, zvonurile despre misterioasa cutie continuă să trăiască. Există o legendă despre motivul pentru care împărăteasa a luat palatul prezentat lui Konstantin Pavlovich. Se presupune că el, fiind un tânăr de 16 ani, a tras șobolani vii dintr-un tun, înspăimântând-o pe tânăra sa soție. Una dintre legende povestește despre o ușă secretă prin care Catherine a intrat într-o întâlnire cu Orlov, când palatul era încă în construcție.

Unde se află și cum se ajunge acolo

Clădirea monumentală care împodobește centrul istoric al Sankt-Petersburg este situată la:

Sankt Petersburg, st. Millionnaya, N 5/1 sau terasament Palace, 6.

Marble Palace din Sankt Petersburg pe hartă